1989-1993 гг.

Лев Термен и Наталья Термен представляют новые модели терменвокса во Франции, Литве, Голландии, США.

Первый слет терменвокс-энтузиастов в Портленде

1997 г.

В Москве начинает работу первый сайт посвященный терменвоксу — Theremin Times

2010 г.

2011 г.

В Москве открывается
Студия терменвокса и просветительский проект посвященный терменвоксу
( более 300 лекций за 3 года деятельности)

_

В России проходит первый фестиваль
терменвокс-культуры «Терменология»

сегодня

2011 г.

Открывается Московская Школа Терменвокса

Создаются сообщества терменвоксистов проводятся просветительские мероприятия, устраиваются концертные программы, празднуется 100-летие
с момента создания инструмента

Терменвокс стал единственным инструментом, на котором можно было играть без прикосновения, перемещая руки в электромагнитном поле специальных антенн, а также первым в мире концертным электромузыкальным инструментом.

Новый прибор мог похвастаться тремя-четырьмя октавами - диапазон виолончели; самые же высокие ноты напоминали звуки скрипки или голос сопрано.

Знакомство слушателей с новой конструкцией вызывало напряженный интерес и оживленный обмен впечатлениями. Исполнитель играл стоя, музыка рождалась прямо из воздуха, повинуясь пассам рук исполнителя. Изменение высоты звука достигалось путем приближения руки к правой антенне, в то время как громкость звука управлялась за счет приближения другой руки к левой антенне.

Без долгих тренировок играть на терменвоксе безошибочно было практически невозможно, остается невозможным и в настоящее время, ведь у инструмента отсутствуют всяческие физические ориентиры - музыканту не получится сослаться на некачественные струны ил вышедшие из строя клавиши - полагаться приходится лишь на собственный слух и мышечную память.

Их сложно составность, необычность и, в какой-то мере, неудобство и непонимание широкими массами объясняются концепцией Gesamtkunstwerk, определенной в немецкой философии еще в эпоху романтизма. С немецкого языка это понятие можно перевести как «совокупное произведение искусства», таким произведением инженерной и художественной мысли было и изобретение советского инженера и музыканта Льва Термена.

Очевидно, что электронная музыка, телевидение, светомузыка, экзотическая хореография «терпситона», «телеосязание» - все, чем занимался Лев Термен как художник, отягощенный знаниями инженера, - относится к «искусству будущего», «космическому искусству».

Сегодня существует множество моделей терменвокса, производимых разными фирмами и мастерами.

«Классическая» модель терменвокса, с течением времени, безусловно, претерпела некоторые изменения.

Например, в терменвоксе системы Константина Ковальского (1890–1976) — первого исполнителя и ассистента Льва Термена — громкость звука регулируется педалью, высота зависит от динамики движений правой рукой, что было и в первоначальной модели инструмента, но, в это же время - левая рука управляет общими характеристиками звука при помощи кнопочного манипулятора. Исполнитель играет сидя.

Эта модель не получила столь широкого распространения, как классический терменвокс, тем не менее, традицию продолжили ученики и коллеги Ковальского —
Л. Д. Королев и З. А. Дугина-Раневская, создавшие в Москве свою школу.

Конструктор Лев Королев в течение многих лет развивал и совершенствовал терменвоксы этой системы. Им же был создан инструмент «тершумфон», звук которого представлял собой узкополосный шум, с ярко выраженной звуковысотностью.